Во раните, вознемирени недели од првиот карантин на Ковид во март 2020 година, Ник Кејв и јас редовно разговаравме на телефон. Го познавам Ник повеќе од 30 години, но во тоа време нашите патишта се вкрстуваа само минливо, често во бекстејџот на неговите концерти или кога би ме замолиле да го интервјуирам. Пандемијата го промени сето тоа. Со текот на времето на наши раце и светот надвор од неспокојот, нашите телефонски разговори се претворија во продолжени разговори за секакви теми, и езотерични и секојдневни. Во тој чуден и засилен момент се роди идејата за книга.
Вера, надеж и масакр е крајниот резултат од скоро 40 часа снимени телефонски разговори што се случија, без прекин, помеѓу август 2020 година и летото 2021 година. Во поглавјето што следи, Ник зборува за предвидувачката, дури и необично пророчка природа на одредени песни, ранливоста што го посетува при пишувањето на песни и неговиот работен однос со неговиот соработник и пријател, Ворен Елис. Тој искрено зборува за потонувачката природа на тагата, но и за малите, но трансформативни чинови на љубезност што ги доживеал од странци по смртта на неговиот син, Артур, и „невозможното царство“ во кое навлегол додека го правел својот славен албум, Ghosteen.
SO'H: Само што повторно го слушав твојот албум Skeleton Tree и се сетив кога првпат го слушнав. Тогаш, претпоставував дека повеќето од песните се напишани по смртта на Артур [синот на Кејв, Артур почина во 2015 година по пад].
NC: Не, всушност спротивното е точно, но можам да видам зошто можеби го мислиш тоа. Сфатив дека тој аспект на Skeleton Tree е прилично збунувачки, да ти кажам искрено. Бев вознемирен од тоа, особено во тој период. Но, кога размислувам за тоа, секогаш било така. Отсекогаш се сомневав дека пишувањето песни има некаква тајна димензија, без да бидам премногу мистичен за тоа.
Ти всушност ја допре таа идеја уште во 1998 година, на твоето предавање „Тајниот живот на љубовната песна“, дека песните може да бидат пророчки на некој начин.
Да тоа е точно! Ако добро се сеќавам, пишував за тоа како се чинеше дека моите песни подобро се справуваат со она што се случува во мојот живот отколку јас, но тогаш тоа беше повеќе разиграно набљудување, дури и комично.
Дали сега ја сфаќаш идејата посериозно?
Мислам дека е така.
Во предавањето го искористи Far from me од Boatman's call (1997) како еден пример.
Да. Во нејзините три стиха, таа песна ја опишува траекторијата на одредена врска во која бев во тоа време. А потоа, во последниот стих, детално го опишува несреќниот крах на таа врска. Сега, во тој пример, песната го напишала својот последен стих долго пред врската всушност да се распадне, па изгледаше како да има некое тајно знаење или способност да гледа во иднината. Во есејот, пишував за тоа на благ, чуден начин, но, како што велам, не сум сигурен дека повеќе се чувствувам така.
Мојата музика често се чини дека е чекор понапред од она што всушност се случува во мојот живот.
.Дали веруваш дека песните некако сами се пишуваат?