Во среда, на 22 октомври од 19:19 часот, во Салонот 19:19 при Културно-информативниот центар – Скопје, ќе се одржи промоцијата на детската книга „Оки Железо и магичното сечило“ од младата авторка Елена Бошбож, во издание на „Антолог“. За книгата ќе зборува Ивица Дукоски, а модераторка на настанот ќе биде самата авторка. Во фантастичниот свет на Бошбож, сончевите моќи се враќаат на земјата преку ликот на човек што ги носи во себе, а кралството Крунски се распаѓа меѓу магии, предавства и борби за престолот. Две кралски ќерки, секоја заробена во свој свет, мораат да изберат меѓу преживување и владеење, додека Токиј Токмак тргнува на потрага што ја преиспитува лојалноста и пријателството. Приказната отвора прашање што ја надминува жанровската рамка: Кој кому ја плете судбината — боговите на луѓето, или луѓето на боговите? Елена Бошбож (1996) е писателка и магистриран професор по англиски јазик и книжевност. Нејзиниот дебитантски роман е првиот дел од епската фантазија Сонцето под земја, кралството над него. Има објавено раскази во The Dark Corner Zine (2020) и Collective Chaos (2024), и е членка на Македонското научно друштво – Битола.

независна релевантна култура

независна релевантна култура

независна релевантна култура

независна релевантна култура There’s Nothing Here... We can’t find the page you’re looking for. Check the URL, or head back home. Go Home

независна релевантна култура

независна релевантна култура

независна релевантна култура There’s Nothing Here... We can’t find the page you’re looking for. Check the URL, or head back home. Go Home

Креативниот директор Casey Cadwallader ( Кејси Кадваладер) ја заврши својата трилогија на виртуелни ревии со виртуелни писти со колекцијата Mugler SS22, објавена сега. Во режија на Torso Solutions, необичното видео инспирирано од TikTok содржи ол-стар актерска екипа на модели, вклучувајќи ги Megan Thee Stallion, Bella Hadid, Chloe Sevigny,и иконите од 90-тите Amber Walleta и Shalom Harlow (предупредување за спојлер: се бакнуваат! ) Во текот на краткиот филм, брендот им оддава почит на екстравагантните ревии на покојниот Manfred Thierry Mugler со архивски референци и надреални сетови кои вклучуваат стари автомобили и холивудски споредни улички кои потсетуваат на улиците на Њујорк. За да дознаеме повеќе за блескавата колекција, разговаравме со Кадваладер за подигнување на задникот, клоновите и внимателно планираниот апсурд. КЕЈСИ КАДВАЛАДЕР: Здраво Тејлор. ТЕЈЛОР СКАРАБЕЛИ: Здраво Кејси. Мило ми е што те запознав. Каде си? КК: Јас сум во Париз. ТС: Фабулозно. Ми се допадна видеото. Навистина ја надмина трилогијата. Не знам дали ова е намерно или само до мене е, но си мислев: „Сите овие газови и костуми без газ даваат суспензори“. КК: : [Се смее] Дефинитивно е во тој дух. Фармерките отсекогаш го имаа ова ременче што оди под задникот, што е како механизам за подигање, за обликување на телото. Обично тие се направени од ликра, но овој пат решивме да ја замениме со алатката за илузија. Џинс парчето го оставивме под задникот, бидејќи ако сакате да го покажете задникот, мора да го подигнете. Направивме еден пар и кога ги видовме во фитинг сите рекоа: „О боже, дали ќе го правиме ова?“ И јас бев као: „Да, ќе го правиме“. С: Размислував за стариот Муглер и како облеката создава нови форми за телото, додека во сегашната ера луѓето создаваат свои идеални форми на телото со процедури и слични работи. Во вашите дизајни, има малку помалку интервенција, всушност се работи за покажување на силуетите на луѓето како што се појавуваат. КК: Станува збор за работење со она што го имате, и мислам дека тоа е многу повеќе духот на денешницата - да се биде горд на тоа што си и да се биде горд на тоа како твоето тело е различно, кои делови од него се одлични. Исто така, сакам да правам други силуети и големи форми на луѓето, но не секој може да ги носи толку лесно. С: Сосема. Ја сакав и Мег на билбордот што изгледаше како ѕвезда во Selling Sunset или така нешто. КК: Да, смешно е. Го најдовме овој GIF на интернет на еден комичар од 90-тите - човек, сосема случаен, а неговата коса се мрдаше. Бевме као: „Тоа е толку чудно. Мораме да ја натераме да скокне на лимузината, а потоа да ја замрзнеме така, но да ја задржиме нејзината коса да се движи само за тој момент“. Тоа беше една од попланираните работи. Мислам, многу од тоа беше планирано, но тоа беше нешто што мораше да се случи. Тоа беше воведот за неа. С: Внимателно испланиран апсурд. КК: Целосно, затоа што има рамка, а потоа има што се случува кога ќе се додаде изведбата. Понекогаш не знаете што ќе излезе од некого. С: И тоа е магијата да се работи со Торсо, тие се познати по такви работи. КК: Тие се толку интелигентни, а нивните референци се толку длабоки и интересни и разновидни. А тука е и оваа флуидност за тоа што ќе се случи. Ја изградивме оваа атмосфера како е да се биде на снимањето на филмот „Муглер“. Многу од овие членови на актерската екипа, не им е прво родео, па влегуваат и велат: „ОК дркаџии, што ќе ми правите сега?“ Постои смела храброст, како: „Што имаш? Од што ќе ме натераш да скокнам овој пат?“ Сите се поддржуваат едни со други. Тие се смеат и навиваат еден за друг. На снимањето имаме диџеј само за да го поттикне расположението, а потоа сите се дерат као: „Ајде„ Да, кучко.” Тоа е неверојатна енергија. С: Имавте и болрум икона , Барби Свеи, а видеото ја има таа енергија на таа сцена. Претпоставувам дека го пресликувавте тоа додека работевте? КК: Да. Работевме со нова кореографка, Траси [Јанг-Бајрон], нејзиното име на Инстаграм е @supa_blackgirl и таа ги прави сите овие драматични, неверојатни маршеви. Бевме као: „Сакаме да ги натераме моделите да се движат вака. Би било прекрасно“. Во транзицијата каде што Авенг се наведнува наназад и поминува низ вратата, тоа е препознатлив потег на Траси. Тоа е еден од моите омилени делови од филмот. С: Многу е добро. А потоа следи смртен пад( death drop) потегот на Барби Свеи. КК: Тоа исто така беше прилично однапред планирано. Бевме како: „Ќе ја имаме Барби облечена во истата облека како Клои Севињи, а Клои Севињи ќе направи "death drop". Хахаха." А Клои рече: „Што? С: Таа рече: „Што е тоа? КК: Таа беше за, но рече: „Вие сте ебено нездрави“. С: Тие транзиции беа интересни во контекст на возбудата на брендот во моментов. Минатата година, вашите боди станаа тотално вирални. Секоја релевантна поп-ѕвезда ги носеше, до точка што сите беа: „О, боже, премногу е“. Но, на некој начин, сега е само состојба на мода. Сите го сакаат истото. Знам дека соопштението за печатот кажуваше нешто за светот на клоновите и славењето на индивидуалноста, но за мене шоуто го слави светот на клоновите затоа што сите изгледаат исто. КК: Има вистина и во двете страни. Мислам, целата работа со бодито, да, многу ми какаат за нив, но во исто време луѓето ги сакаат. Сите велат: „О, еве го , повторно оди со друго боди“. И јас сум као: „Тоа е само еден вид облека сега“. Има фустани, има и панталони, има блузи и има комбинезони. Го гледав RuPaul’s Drag Race All Stars, и секоја од тие девојки ги изведува своите настапи во комбинезони. С: Па, тоа е она што поп-ѕвездите отсекогаш го носеле. КК: Да, сепак луѓето ме обвинуваат за неговото постоење. Во исто време, тоа е одлично, бидејќи можете да се движите, а вашите движења не се попречени, а ако ги носите како што треба, тие го обликуваат вашето тело и изгледате добро, можете да танцувате и да пеете. Неверојатни се. С: Но, дали имаш размислувања за алгоритамскиот стил? Дали сакате сите да се облекуваат слично? Или сте про-индивидуалност? КК: Не, дефинитивно сакам сите да бидат индивидуални. Мислам дека она што те прави индивидуа си ти. Тоа е начинот на кој зборувате, тоа е начинот на кој дејствувате, тоа е начинот на кој комуницирате, тоа е она што му го давате на светот. Не е само она што го носите. Мислам дека секој треба да носи различни нешта колку што е можно повеќе, но она со бодито е тоа што ги покажува вашите разлики - телото на секого е различно. С: Точно. Но, претпоставувам дека видеото само ме натера да се чувствувам као: „О, девојките ќе сакаат да бидат дел од таа екипа“. КК: Клон делот од шоуто се засноваше на идејата да се има навистина збркан свет каде одеднаш, целата облека од ликра се појавува во различни бои, а потоа ги имаме сите овие лудачки перики. Едноставно чувството е како некој чуден извртен момент од аниме, а потоа излегуваме од него. Но, беше урнебесно да се снима, да се обидеме да ги натераме сите да го направат истото. С: Имаше ли нешто што го гледаше или размислуваше кога ја дизајнираше колекцијата, што ја инспирираше? КК: Имам тенденција да гледам работи што немаат многу врска со облеката. Секогаш ги гледам нашите сопствени архиви. Како и трибјут сцената на крајот, го покажав парчето што го референцирав за новата структура на ремени од плексиглас. Навистина се работеше за идејата,за бркање на илузија и ја однесовме до максимум. Како онаа облека што Бела ја носеше и ја имаше оваа мала полуѕвезда која едвај ги покрива градите и најмалата танга. Беше трка да се постигне голиот минимум, а сепак да се задржи многу збрчкана и во исто време да изгледа Муглер. Се обидовме да бидеме малку пошарени и малку поразиграни на одредени начини, но го задржавме филмот прилично елегантен. С: Кога сме веќе кај архивата, како се чувствуваш работејќи по стапките на Манфред во ера во која сите се толку опседнати со архивската мода? Дали чувствуваш голем притисок да внесеш референци? КК: Отсекогаш сум имал возбуда да внесувам референци и да ги правам на мој начин. Го правев тоа уште од првата сезона. Не ги копирам, но од нив земам елементи како конструктивни детали или различни аспекти на силуетата. Но, не сакав да се потсмевам со него и не сакав да се чувствувам како да не доаѓа од мене. Морам да си ја дадам таа слобода, бидејќи тоа е слободата во која тој ги создаде тие работи. Јас се правам мене, тој го правеше него. Но, сакам што толку многу беше славен пред да почине. За мене, најмагично беше тоа што тој можеше да види отворена изложба на неговите дела во Париз. Имавме огромна забава. Ги имавме сите деца од новиот Муглер и сите негови луѓе како танцуваат заедно. Се чувствуваше толку посебно. Секогаш сакав да му покажам колку го цениме тоа што го направи и колку беше неверојатно. Фала богу што добивме шанса да го направиме тоа. С: Тоа е прекрасно. Па што е следно? Размислуваш за враќање на пистата? КК: Тоа е прашање на сите и имам уште шест месеци да го одговорам. Ќе дознаете наскоро, откако ќе го направам тоа. Но, мислам, сакам да измешам малку. Нема да се вратам на обичната стара работа. Премногу е забавно да се биде непослушен и да се прави што сакаш.

независна релевантна култура

22.12.23 г., 17:00 Божествена рапсодија, инклузивност, Трисомија21, КолективВетерница, МНТ Македонски Народен Театар, Iljo Vojvoda, Skopje, North Macedonia Со влегувањето на "Божествена Рапсодија" во македонската музичка арена, сцената стана дом на вистинска музичка одисеја. Ова е нешто повеќе од шоу; ексклузивен експеримент што го менува начинот на кој гледаме и слушаме музика. Во следниве редови, ќе го истражиме значењето на "Божествена Рапсодија" и неговата улога во развивањето на инклузивноста во културата. Важноста на инклузивноста во културата: "Божествена Рапсодија" не е обично музичко шоу; тоа е искуство кое привлекува публиката во свет на инклузивност. Овој проект не само што го истражува новиот свет на современото сценско изражување, туку и го создава мостот меѓу различните културни и музички стилови. Секој елемент, од аранжманите до улогата на публиката, служи како свидетелство за потребата од инклузивност во културата. Проектот на Трисомија 21 Скопје, поддржан од Министерството за култура, Македонскиот народен театар и Колектив Ветерница, има за цел да го разшири видокругот на македонската музичка сцена. Преку соработката со инклузивниот хор, "Божествена Рапсодија" го прикажува секојдневието и комуникацијата како катализатор за заедништво. Активна улога на публиката: Во светот на "Божествена Рапсодија", публиката не е само пасивен набљудувач. Таа е активен учесник, имајќи улога во хорот или се вклучувајќи на свој уникатен начин. Оваа форма на интеракција создава интимно и лично искуство за секој присутен, ги ткае врските помеѓу уметниците и публиката, обединувајќи ги во заедничко изкуство. Нови идеи и концепции во македонската музичка сцена: "Божествена Рапсодија" претставува нешто повеќе од обичен музички настап. Тоа е шоу кое ги воведува новите идеи и концепции во македонската музичка сцена. Преку експериментални аранжмани и иновативен пристап кон изведбата, проектот создава простор за размислување и нов поглед кон македонската музичка рапсодија. Вистинска музичка рапсодија: За крај, "Божествена Рапсодија" е вистинска музичка рапсодија која ги отвара вратите кон нов и свеж поглед на македонската музика. Ова е шоу кое не се пропушта. Со уникатната комбинација на талентирани уметници, инклузивен хор и креативен пристап, "Божествена Рапсодија" е едно искуство што го трансформира начинот на кој ги доживуваме звуците и емоциите во музиката. Преку "Божествена Рапсодија", македонската музичка сцена добива нова димензија. Ова е шоу што го поттикнува заедништвото и инклузивноста, предизвикувајќи ги стандардите на традиционалната музичка изведба. Во ова шоу играат Елизабета Петковска, Ена Митревска, Коста Аризанов, Марио Мицкоски, Стефан Трпковски, Матеј Аларов, Оливер Блажевски, Ирина Прокопиева, Филип Ангеловски, Иво Веиќ, Нана Танеска, Ена Ковачевска, Ивана Полизовски, Данаја Ефтимова, Мартин Манчевски, Матеј Петровски, и Ана Јовановска. Режијата е во рацете на Колектив Ветерница. претходно следно

22.12.23 г., 18:00 Социјален центар Дуња, Rajko Zhinzifov, Skopje, North Macedonia Вечерва( 22-ри декември), Социјален центар Дуња ќе биде домаќин на филмската проекција на „The Hip – Brainstorm“, режиран од Јане Алтипармаков. Овој филм е поглед кон минатото, кон една разгорена алтернативна музичка сцена во Македонија, од која произлегуваат бендови кои оставиле траен печат врз нашата музичка историја. "The Hip" и останатите музички групи кои се спомнуваат во филмот, направиле значајна прогресивна промена во младинската култура. Филмот ни дава увид во нивното „раѓање“, патешествието и ефектите на нивната музика кои сè уште перзистираат денес. Во филмот учествуваат бројни познати имиња од македонската алтернативна сцена кои дискутираат и анализираат нивните музички дела и текстови. Исто така, филмот го анализира и општествено-политичкиот контекст во кој овие музичари твореле, овозможувајќи ни да добиеме подлабок увид во оваа важна ера на македонската музика. Оваа проекција е идеална можност за сите оние кои сакаат да се потсетат на оваа влијателна ера во македонската музичка историја, како и за сите оние кои сакаат да се едуцираат и да дознаат повеќе за неа. Со својата анализа на музичките дела и текстови, филмот овозможува едукација, но исто така е и носталгичен. Не го пропуштајте ова носталгично патување низ епохата на алтернативната музика во Македонија. Дојдете во Социјален центар Дуња на 22-ри декември во 19:00 часот. Филмот ќе се прикажува со превод на англиски јазик, а по дискусијата ќе слушаме алтернативна рок музика. претходно следно