Резултати од пребарување

Греми се за девојчиците годинава Џанел Моне е номинирана за Албум на годината Импресивен број жени се номинирани за врвните музички почести, а сега и многу од нив ќе излезат на сцената со настапи. Момците настапуваат и со девојки — Бренди му се придружува на Burna Boy заедно со 21 Savage, додека Трејси Чепмен  нејзината песна „Fast Car“ ќе ја преиначи во дует со Лук Комбс. Големата дама - девојчица Џони Мичел ќе се качи на сцената за прв пат во историјата на Греми. Aphex Twin номиниран за најдобра денс/електро снимка со Blackbox Life Recorder SZA,Били Ајлиш,Дуа Липа, и Оливија Родриго исто така треба да настапат - како и Били Џоел, почесна девојчица откако Родриго го постави во нејзината песна Deja Vu“ од 2021 година.Variety исто така објави дека Мајли Сајрус вежбала да ја изведе „Flowers“, што можеби требаше да биде изненадување со оглед на тоа што таа допрва треба официјално да биде објавена како изведувач. Во меѓу време,SZA, Фиби Бриџерс и Викторија Моне се некои од врвот на почесетените на вечерта - да не ја спомнуваме Тејлор Свифт, која сака да постави некои рекорди со Midnight. Ова ќе се случува на 4 февруари во Crypto.com Арената во Лос Анџелес(кај нас веќе ќе биде 5-ти рано наутро). Подолу е сè што треба да знаете пред да ги викнете цурите да гледаат. СНИМКА НА ГОДИНАТА “Worship,” Jon Batiste “Not Strong Enough,” boygenius “Flowers,” Miley Cyrus “What Was I Made For?,” Billie Eilish “On My Mama,” Victoria Monét “Vampire,” Olivia Rodrigo “Anti-Hero,” Taylor Swift “Kill Bill,” SZA Па кои се номинираните цури? SZA води во групата на номинирани за Греми со девет номинации за нејзиниот втор албум,SOS, вклучително и во најдобрите категории на албум, снимка и песна на годината(Снимка(Record Of The Year) се занимава со специфично снимка на песна и ги препознава уметниците, продуцентите и инженерите кои придонесуваат за тоа снимање, додека песна( Song Of The Year)се занимава со композицијата на песната и ги препознава текстописците кои ја напишале песната.) Бриџери и Моне се веднаш зад неа со седум поединечни, а потоа следуваат останатите Boygenius,Џек Антоноф, Батист, Бренди Кларк,Мајли Сајрус, Ајлиш,Родриго, и една мала дама по име Тејлор Свифт, сите со по шест номинации. Жените се покажаа како силна конкуренција кога беа објавени номинираните на 10 ноември, со женски изведувачи на седум од осум места за албум, плоча и песна на годината. SZA има шанса да си собере сериозна количина метал, Свифт може да постави рекорд за победи на албум на годината - или Батист би можел повторно да не́ изненади сите  откако беше темниот коњ во 2022 и главното изненадување. Немојте да мислите дека е невозможно да се случи. АЛБУМ НА ГОДИНАТА World Music Radio, Jon Batiste the record, boygenius Endless Summer Vacation, Miley Cyrus Did You Know That There’s a Tunnel Under Ocean Blvd, Lana Del Rey The Age of Pleasure, Janelle Monáe GUTS, Olivia Rodrigo Midnights, Taylor Swift SOS, SZA А кој настапува? Дури и на Burna Boy ќе му се придружи една девојка, кога Бренди ќе излезе на сцената за прв пат во пар децении заедно со него и 21 Savage за првиот настап на Afrobeats на Греми. Трејси Чепмен ќе се појави што е уште поголем раритет, за да докаже дека навистина ѝ се допаѓа преработката на Комбс „Fast Car“, пеејќи го нејзиниот хит со него. Тие се само две легенди кои се официјално закажани, заедно со Џони Мичел (за прв пат досега),Џоел (за прв пат по децении), и U2 (во живо во Лас Вегас). СЗА, Родриго, Ајлиш и Липа се исто така меѓу жените кои настапуваат - и некои од најмногу номинирани на вечерта. Тревис Скот исто така ќе настапи. Боже господе, па тогаш ќе мора да имаат неверојатна жена домаќин, нели? Не - повторно е Тревор Ноа. Комичарот е домаќин на Греми четврта година по ред, објави Академијата на 13 декември. Барем ова шоу може да си го задржи домаќинот. Ноа, исто така, е  номиниран  за најдобар албум за комедија Ви посакувам. НАЈДОБРА ДЕНС/ЕЛЕКТРО СНИМКА “Blackbox Life Recorder 21F,” Aphex Twin “Loading,” James Blake “Higher Than Ever Before,” Disclosure “Strong,” Romy & Fred again.. “Rumble,” Skrillex, Fred again.. & Flowdan Дали има некои новини? Доста, всушност. Најистакнато, бројот на номинирани во категориите „Големата четворка“ (Албум, плоча и песна на годината, плус најдобар нов изведувач) се намалува од десет на осум. Академијата ги зголеми номинираните во тие категории на десет пред само две години, поради загриженоста за диверзитетот; имаше осум номинирани од наградите во 2019 година. Исто така, некласичен продуцент на годината и текстописец на годината ќе се префрлат во општата категорија, каде што сите членови на Академијата можат да гласаат за тие награди. Греми оваа година додаваат три награди: Најдобра африканска музичка изведба, најдобра поп-танцова снимка и најдобар алтернативен џез албум. О, и барем нема да мора да се грижите за вештачката интелигенција - Академијата додаде правило против придонесите на вештачката интелигенција на пријавите. НАЈДОБАР РОК НАСТАП “Sculptures of Anything Goes,” Arctic Monkeys “More Than a Love Song,” Black Pumas “Not Strong Enough,” boygenius “Rescued,” Foo Fighters “Lux Æterna,” Metallica

Во светот на биолошката разновидност, загрозените видови често се соочуваат со предизвик да преживеат соочени со различни закани. Од климатските промени до губење на живеалиштата, многу животински видови се изложени на ризици што ги ставаат во опасност. Во овие мрачни времиња, идејата за соживот на загрозените видови станува се посилна и поважна. За многумина, терминот „соживот“ често го поврзуваме со човековата интеракција со природата. Но, овој концепт не треба да се ограничи само на односот човек-природа. Во својата основа, соживотот е концепт кој го поттикнува взаемниот опстанок на сите видови, каде што секој има своја улога и придонес во екосистемот. На загрозените видови, како што е босанскиот планински тритон, на пример, им треба посебно внимание и поддршка за да преживеат. Проектите како „EX-SITU“ во Националниот музеј на Босна и Херцеговина ги поврзуваат уметноста и науката за да ја подигнат свеста за важноста на соживотот. Преку своите дела уметниците не само што ја покажуваат убавината на природата, туку го поддржуваат и одржувањето на загрозените видови. Соживотот не е само празен концепт, туку и практичен начин за одржување на рамнотежа во екосистемот. Секој тип, дури и онлајн, има своја улога и влијание. Подигнувањето на свеста и активното учество во проектите за зачувување на биолошката разновидност може да бидат моќни алатки за поддршка на соживотот на загрозените видови. Во планинскиот појас Враница, каде што Босанскиот планински тритон, вид на водоземен лазач, го споделува своето природно живеалиште. Се смета за загрозен вид, а Националниот музеј на Босна и Херцеговина активно работи на изградба на вивариум за ex-situ заштита, со цел да го зачува  дури и ако се случи изумирање во неговата природна средина. Босанскиот планински тритон и планираниот вивариум се централни точки на изложбата "EX-SITU" која ќе се одржи во Природнонаучниот оддел на Националниот музеј во Сараево. Осумнаесет уметници и уметнички групи од Централна и Југоисточна Европа ќе претстават свои уметнички дела што ги истражуваат врските помеѓу природата, човековата активност и различноста на загрозени видови во денешниот Антропоцен. Оваа изложба е уникатна во тоа што директно ги поврзува уметничките практики со научни референци, ставајќи го фокусот врз современата динамика на биодиверзитетот. Северна Македонија придонесува на овој проект преку двајца талентирани уметници - Дарко Алексовски, чија серија "И планините продолжуваа да ветуваат" раскажува приказни за природата, и Нада Прља, со својата инсталација "Се родив да летам III" и Umwelt што ја предизвикува нашата перцепција за врската меѓу човекот и природата. Овие уметници, заедно со уште шеснаесет колеги, креираат уметнички изрази што ги поттикнуваат размислувањето за присуството и заштитата на загрозените видови. Проектот не завршува со изложбата. Поминете во еднодневниот симпозиум каде што експерти од визуелните уметности и природните науки ќе споделат свои искуства и идеи. Се надеваме дека ќе ги слушнеме и две извонредни ликовни уметници од нашата земја, Христина Иваноска и Нада Прља, кои ќе бидат дел од овој важен дијалог. Овој симпозиум има за цел да ги поддржи и промовира размената на идеи, аспекти и предизвици што произлегуваат од изложбата и од проектот за заштита на Босанскиот планински тритон. Огромна благодарност кон кураторите, Маргарете Маковец и Антон Ледерер, како и кон сите учесници и поддржувачи на овој проект. Проектот на < ротор > центарот за современи уметности во Грац, Австрија, е особено посветен на заштитата на Босанскиот планински тритон, што ја прави оваа иницијатива уште позначајна.

Интелектуалецот и уметник помеѓу метеоролозите - Борис Секирарски, е вљубен во својата професија и тоа е очигледно од прва. Редовен е во објавите на Фејсбук, а неделава го спомена зборот на „п“ поради кој сите сме возбудени.. Спремете се, не е дека не е кажано.

Од Томас Смит 23 јануари 2024 година Не е претерување да се сугерира: The Smile се еден од најдобрите и најинвентивните рок бендови на планетата во моментов. Ова не треба да изненадува: двајца нејзини членови,Том Јорк и Џони Гринвуд, се клучни архитекти на Radiohead, додекаТом Скинер имаше успех како тапанар на џез-трупата  Sons Of Kemet. Тие се немирни, поврзани и технички чудесни низ нивниот втор албум „Wall Of Eyes“. Она што започна како „страничен проект“ за Radiohead сега делува дека е централно за музичкиот идентитет на Јорк и Гринвуд. Поминаа осум години од последната плоча на бендот„A Moon Shaped Pool“ – што на некој начин изгледаше како крај – при што секој член се занимава со соло проекти, филмски партитури и ремикси. Тизерите за повторна средба,од кои имало многу, допрва треба да се реализираат. Во меѓувреме, ова лето, The Smile ќе свири на арени и ќе биде хедлајнер на фестивали, а работеше со Пол Томас Андерсон на нова низа музички спотови. Треба да се запрашате дали уживаат во ова свежо бело платно, недостапно на историјата и багажот на нивната „вистинска работа“.Во 2022 година „A Light For Attracting Attention“ нивниот звучен идентитет беше консолидиран. „Wall Of Eyes“ е слично експанзивен во својата визија, но и воздржан, внимателно избирајќи ги моментите каде што треба да се зголеми интензитетот. Нејзината воведна насловна нумера е сличен на синглот на Radiohead од 2003 година „There, There“, но наместо тоа се определува за бујна оркестрација за разлика од крајот кој крчи, на вториот; „Friend of A Friend“ е лесен на своите нозе и изненадувачки интимен. „Bending Heretic“ – нивната најсилна композиција досега – го отелотворува овој нов начин на размислување: триото остава простор еден за друг, но не се плаши ниту да навлезат Започнува со истражувачкиот гитарски риф на Гринвуд, оној што ја поттикнува песната напред и покрај нејзината блескава форма, додека Јорк дава живописна слика на„60s soft top“ се пробива низ „Italian mountainside”. Тие - и слушателот со нив - на крајот се лизгаат на остра кривина  и музиката ја дочекува претстојниот гибел: на прагот од пет минути, грациозното збогување отстапува место за чиста паника, како затегнатите Психо-ескни жици набабруваат и на крајот се струполуваат во моментот на ударот.„The ground is coming for me now“(Земјата доаѓа по мене сега) - Јорк предупредува, но вината е споделена:„We’ve gone over the edge / If you’ve got something to say, say it now“ (Поминавме преку работ/ Ако имаш нешто да кажеш, кажи го сега) Тоа е момент на чиста брилијантност, еден од многуте на „Wall Of Eyes“. Онаму каде што претходно споредбите со нивниот каталог на Radiohead можеа да ги искриват очекувањата, широчината на понудениот материјал овде сугерира дека тој, на крајот, би можел да ја преврти таа динамика директно на главата. Дата на издавање: January 26, 2023 Издавачка куќа: XL Извор: The New Musical Express;

„Природонаучниот музеј на Америка“ ќе затвори две големи сали во кои се изложени предметите на Американските староседелци („Индијанци“), рекоа неговите раководители во петокот, како драматичен одговор на новите федерални регулативи кои бараат музеите да добијат согласност од племињата пред да изложат или извршат истражување на културните предмети. „Халите што ги затвораме се артефакти од ерата кога музеите како нашиот не ги почитуваа вредностите, перспективите и не  ја споделуваа хуманоста на домородните народи“, напиша Шон Декатур, претседателот на музејот, во писмото до вработените на музејот во петокот наутро. . „Дејствата што на некои можеби им се ненадејни може да изгледаат многу задоцнети за други“. Музејот викендов ги затвора галериите посветени на Источните шуми и Големите Рамнини и покрива голем број други експонати со културни предмети на  домородните Американци додека минува низ својата огромна колекција за да се увери дека е во согласност со новите федерални правила. кој стапи на сила овој месец. Музеите ширум земјата ги затвораат изложбите додека кураторите се обидуваат да утврдат дали можат да бидат прикажани според новите прописи. Теренскиот музеј во Чикаго веќе опфати некои експонати, Музејот за археологија и етнологија Пибоди на Универзитетот Харвард соопшти дека ќе ги отстрани сите погребни предмети од изложбата и Музејот на уметност во Кливленд прикри некои предмети. И Музејот на уметност Метрополитен во Њујорк во петокот вечерта соопшти дека отстранил приближно 20 предмети од своите галерии со музички инструменти. Но, потегот на Американскиот музеј за природна историја во Њујорк, кој привлекува 4,5 милиони посетители годишно, што го прави еден од најпосетуваните музеи во светот, испраќа моќна порака до фелата. Одделот за антропологија на музејот е еден од најстарите и најпрестижните во Соединетите Држави, познат по својата пионерска работа под долгата низа куратори, вклучувајќи ги Франц Боа и Маргарет Мид. Затворањето ќе остави речиси 10.000 квадратни метри изложбен простор недостапен за посетителите; музејот рече дека не може да обезбеди точна временска рамка за тоа кога ќе се отворат повторно експонатите. „Некои предмети можеби никогаш нема да бидат изложени како резултат на процесот на консултации“, рече Декатур во интервјуто. „Но, ние бараме да создадеме програми од помал обем низ музејот кои можат да објаснат каков вид на процес е во тек“. Промените се резултат на заедничките напори на администрацијата на Бајден да ја забрза репатријацијата на посмртните останки на домородните Американци, погребните предмети и другите свети предмети. Процесот започна во 1990 година со усвојувањето на Законот за заштита и репатријација на гробовите на домородните Американци, или NAGPRA, која воспостави протоколи за музеите и другите институции за враќање на човечки останки, погребни предмети и други имоти на племињата. Но, додека тие напори се одолговлекуваат со децении, законот беше критикуван од племенските претставници како премногу бавен и премногу подложен на институционален отпор. Овој месец,нови федерални прописи стапија во сила, кои беа дизајнирани да го забрзаат враќањето, давајќи им на институциите пет години да ги подготват сите човечки останки и поврзаните погребни предмети за репатријација и давање повеќе овластувања на племињата во текот на процесот. „Конечно нè слушнаа - и тоа не е караница, тоа е разговор“, рече Мира Масиел-Замора, археолог и куратор од бендот на Индијанците Печанга. Дури и за две недели откако новите регулативи стапија на сила, рече таа, почувствувала промена на тонот на разговорите. Во минатото, институциите честопати ги сметаа Домородните орални истории како помалку убедливи од академските студии кога одредуваа на кои современи племиња да ги вратат предметите, рече таа. Но, новите регулативи бараат од институциите „да оддадат предност на традиционалното знаење на Индијанците за линеарните потомци, индијанските племиња и домородните хавајски организации“. Можеме да кажеме: „Ова треба да се врати дома“, и се надевам дека нема да има отпор“, рече Масиел-Замора. Водачите на музејот со месеци се подготвуваа за новите регулативи, консултирајќи се со адвокати и куратори и одржуваа долги состаноци за да разговараат за тоа што можеби треба да се покрие или отстрани. Многу институции планираат да ангажираат персонал за да се усогласат со новите правила, што може да вклучува опсежни консултации со претставниците на племињата. Резултатот беше голема промена во практиките кога станува збор за изложби на Индијанци во некои од водечките музеи во земјата - онаа што ќе биде забележливо и за посетителите. Во Американскиот музеј за природна историја, деловите од колекцијата што некогаш се користеа за учење на учениците за групите Ирокези, Мохегани, Шајени, Арапахо и други ќе бидат привремено недостапни. Тоа вклучува големи предмети, како кануто од кора од бреза со потекло од Меномине во Салата на источните шуми, и помали, вклучувајќи пикадо кои датираат од далечната 10.000 п.н.е. и кукла Хопи Кацина од денешна Аризона. Теренските патувања за студентите во Салата на Источните Вудлендс се преиспитуваат сега бидејќи тие нема да имаат пристап до тие галерии. „Она што може да изгледа неусогласено за некои луѓе е поради идејата дека музеите се фиксирани во нивниот опис на светот“, рече Декатур. „Но, музеите се најдобри кога ги одразуваат променливите идеи“. Изложувањето на човечки останки на Индијанците е генерално забрането во музеите, така што збирките што повторно се оценуваат вклучуваат свети предмети, погребни предмети и други предмети од културно наследство. Со оглед на тоа што новите регулативи се дискутираа и дебатираа во текот на изминатата година, некои професионални организации, како што е Друштвото за американската археологија, изразија загриженост дека правилата допираат премногу до практиките за управување со колекциите на музеите. Но, откако регулативите стапија на сила на 12 јануари, имаше малку јавен отпор од музеите. Голем дел од имотите на човечки останки и домашни културни предмети беа собрани преку практики кои сега се сметаат за застарени, па дури и одвратни, вклучително и преку донации од ограбувачи на гробови и археолошки ископувања кои ги испразнија домородните гробници. „Ова е работа за човековите права и ние треба да размислуваме за тоа како тоа, а не како наука“, рече Кендис Сал, директорка на музејот за антропологија на Универзитетот во Мисури, кој сè уште работи на враќање на посмртните останки на повеќе од 2.400 индијанци од Америка. Сал рече дека додаде пет членови на персоналот да работат на репатријација во пресрет на прописите и се надева дека ќе додаде повеќе. Критиките на темпото на репатријација ги ставија институциите како што е Американскиот музеј за природна историја под притисок на јавноста. За повеќе од 30 години, музејот ги вратил посмртните останки на приближно 1.000 поединци во племенски групи; сè уште ги чува посмртните останки на околу 2.200 Индијанци и илјадници погребни предмети. (Минатата година музејот рече дека ќе ги промени практиките што се прошири на нејзината поголема колекција од околу 12.000 скелети со отстранување на човечки коски од јавен приказ и подобрување на капацитетите за складирање каде што се чуваат.) Главен приоритет на новите регулативи, кои ги администрира Министерството за внатрешни работи, е да се заврши работата за репатријација на домородните човечки останки во институционалните стопанства, кои изнесуваат повеќе од 96.000 лица,според федералните податоци објавена наесен. Владата им даде рок на институциите, давајќи им рок до 2029 година да ги подготват човечките останки и нивните предмети од погребните церемонии за репатријација. Во многу случаи, човечките остатоци и културните објекти имаат малку информации поврзани со нив, што ја забави репатријацијата во минатото, особено за институциите кои бараа строги антрополошки и етнографски докази за врски со модерни домородни групи. Сега владата ги повикува институциите да продолжат со информациите што ги имаат, во некои случаи потпирајќи се само на географски информации - како на пример во која област се откриени останките. Постоеше загриженост меѓу некои племенски службеници дека новите правила ќе резултираат со поплава од барања од музеите што може да бидат надвор од нивните капацитети и може да создадат финансиски товар. Говорејќи во јуни  во обраќање на  комисија кој ја разгледува имплементацијата на законот, Скот Вилард, кој работи на прашања за репатријација за племето Мајами во Оклахома, изрази загриженост дека реториката во врска со новите прописи понекогаш прави да звучи како домородните предци да се „фрлени предмети“. „Овој менталитет за продажба на  половни предмети на „тотална распродажба“ е многу навредлив за нас“, рече Вилард. Официјалните лица кои ги подготвија новите регулативи рекоа дека институциите можат да добијат продолжување на нивните рокови се додека се согласат племињата со кои се консултираат, нагласувајќи ја потребата да се бараат одговорност од институциите без да се преоптоваруваат племињата. Доколку се утврди дека музеите ги прекршиле прописите, тие би можеле да подлежат на парични казни. Брајан Њуланд, помошник секретар за домородни прашања и поранешен племенски претседател на индијанската заедница Беј Милс, рече дека правилата биле изготвени во консултација со племенските претставници, кои сакале нивните предци да го вратат достоинството во смртта. „Репатријацијата не е само правило напишано на хартија“, рече Њуланд, „туку тоа носи вистинско значајно исцелување и завршница за луѓето“.

Кралската регалија на народот Ашанти конечно се враќа дома 150 години откако британската војска првпат  започна со напади западноафриканското кралство. Британскиот музеј и музејот Викторија и Алберт потпишаа тригодишни договори за заем за привремено враќање на повеќе од 30 културно и духовно значајни предмети за кои рекоа дека се „неизбришливо поврзани со британската колонијална историја“. Мечот Мпопонсуо кој традиционално го користеле кралевите на Ашанти за да положат заклетва за време на нивното устоличување е меѓу предметите што се враќаат во денешна Гана. Договорот дојде неколку часа откако Британскиот музеј ги откри деталите за потеклото на 239-те предмети од Ашанти во неговата колекција и потврди дека поранешниот крал на Ашанти издал формално барање за реституција против музејот во 1970-тите. Мечот бил меѓу десетиците предмети што музејот ги купил од британските колонијални администратори во 1900 година, товар кој вклучувал предмети земени од кралската палата во Кумаси во 1896 година и други регалии „извлечени од британската влада“ како обесштетување. Нејзиниот заем на Музејот на палатата Манхија во Кумаси, Гана, вклучува мал украс од златна лаута подарен на британски дипломат кога односите биле добри во 1817 година, како и златни и сребрени регалии кои припаѓаат на двајца Ашанти кралеви чија палата била нападната. Седумнаесет од артефактите на В&A кои привремено се враќаат, вклучуваат парчиња кралски регалии земени за време на рацијата во кралската палата во 1874 година што ги откупиле на аукција истата година, како и златно луле на мирот и златни значки кои се користеле во церемонии за перење души.. Вчера беше речено дека „од стотиците златни предмети ограбени од Палатата во 1874 година имаше посебно избрани парчиња кои беа примери на брилијантните техники на изработка на накит, што со векови ги практикуваа кралските златари Ашанти и ги изложи во референтна книга за британските уметници. и дизајнери кои бараат инспирација за нови изработки“. Во текот на втората половина на 19 век, кралството Ашанти било во постојан судир со британските сили, кои соочени со притисокот од Франција и Германија се обидувале да ја прошират својата контрола врз регионот. Кралството претходно беше близок партнер во трансатлантската трговија со робови. Колонијалните сили редовно ја напаѓаа кралската палата и пратија неколку запамти поглавари во егзил на Сејшелите, при што регионот стана дел од колонијата на британскиот Голд Коуст во 1902 година. Британскиот музеј во средата соопшти дека ја стекнал својата колекција Ашанти од 1887 до 1982 година - осум години по добивање на „единственото официјално барање“ што го добиле за нивното враќање. Во средата рекоа дека во 1974 година покојниот Ашантихени Опоку Вер II побарал „враќање на регалиите и другите предмети отстранети од британските сили во 1874, 1896 и 1900 година“. Британската влада одговори дека управителите на музејот рекле „за нив ќе биде законски невозможно да вратат какви било предмети“. Во 2010 година, сегашниот Ашантихени Отумфуо Осеи Туту II, кој се едуцираше во Лондон пред да биде устоличен во 1999 година, повторно „го покрена прашањето за враќање на златните регалии“, соопшти музејот. Тој се сретна со поранешниот директор на музејотХартвиг ​​Фишер минатата пролет. Тристрам Хант, директорот на В&A, рече: „150 години по нападот на Кумаси и ограбувањето на дворските регалии, В&A е горда што соработува со музејот на палатата Манхија за да ја прикаже оваа важна колекција на златни дела од Ашанти“. Тој рече дека музејот е посветен на „споделување на [своите] колекции од колонијалното минато“. Лисан Болтон, куратор за Африка, Океанија и Америка во Британскиот музеј, рече дека е „привилегирана што изградивме долгогодишно културно партнерство со Музејот на палатата Манхија... овој однос е од големо значење за нас“. Двете институции беа фрустрирани од конзервативната влада во обидите да ја преземат контролата над предметите во нивните збирки, од кои многу беа запленети за време на колонијалната ера и сега се предмет на барања за реституција. Владата одби да ги прекрои законите кои ги спречуваат двете организации да ги вратат огромното мнозинство од предметите во нивните збирки. Британскиот музеј е спречен во обидите да му позајми дел од неговите мермери од Партенон на Музејот на Акропол во Атина, додека Хант се пожали дека управителите на музејот се „инфантилизирани“ затоа што се толку „скриени“ со законодавството кое датира од 1963 и 1983 година. извор: The Times of London

Сахин Лесно Перо, Апачи активистка и актерка , која одби да ја прифати наградата за најдобар актер во име на Марлон Брандо на Оскарите во 1973 година, кога беше исвиркана на сцената во чин што ја нагласи нејзината критика за прикажувањето на домородните Американци во Холивуд. Кога режисерот ги забележал белешките кои ги држела и́ кажал доколку зборува повеќе од 60 секунди ќе биде уапсена. 50 години подоцна Оскарите и́ се извинија за третманот. Од Марлон Брандо; 30 Март, 1973, Беверли Хилс, Калифорнија - Цели 200 години му велевме на Индијанскиот народ кој се бореше за својата земја, својот живот, своите семејства и своето право да бидат слободни: „Положете ги оружјата, мои пријатели, и тогаш ќе останеме заедно. Само доколку ги положите оружјата, мои пријатели, ние ќе можеме да зборуваме за мир и да дојдеме до договор кој ќе биде добар за вас“. Кога ги положија оружјата, ние ги убивме. Ние ги излажавме. Ние им ги ги земавме земјите преку измама. Ние ги изгладнувавме додека не ги потпишаа измамничките договори кои ние ги нарековме спогодби кои никогаш не ги испочитувавме. Ги претворивме во питачи на континент кој даваше живот, онолку долго, колку што може животот да памти. И според било која интерпретација на историјата, колку и да е извртена, ние не постапивме правилно. Ние не бевме ниту законски ниту правични во нашите постапки. За нив, ние не мораме одново да ги враќаме овие луѓе, не мора да испочитуваме некои договори, затоа што ни е дадено врз основа на нашата моќ да ги нападнеме правата на другите, да им го одземеме имотот, да им ги одземеме животите. кога се обидуваат да ја одбранат својата земја и слобода, и нивната доблесност да ја преиначиме во злосторство, а нашите сопствени пороци во-  доблести. Но тука е онаа работа која е надвор од дофат на оваа перверзија а тоа е огромната пресуда на историјата.  И историјата со сигурност ќе ни суди. Но, дали ни е грижа? Каква морална шизофренија е тоа што ни овозможува да викнеме со целиот наш национален глас за целиот свет да слушне дека живееме во согласност со нашата посветеност, кога секоја страница од историјата, и кога сите жедни, гладни, понижувачки денови и ноќи последниве сто години од животите на американскиот Индијанец противречат на тој глас? Се чини дека почитувањето на принципот и љубовта кон ближниот станаа нефункционални во оваа наша земја, и дека сè што направивме, се што успеавме да постигнеме со нашата моќ е едноставно ништење на надежите на новородените земји во овој свет, како и пријателите и непријателите, дека не сме човечни и дека не ги исполнуваме нашите договори. Можеби во овој момент си велите, кој ѓавол има сето ова има некаква врска со Оскарите? Зошто оваа жена стои овде, ни ја уништува вечерта, ги напаѓа нашите животи со работи што не нè засегаат и за кои не ни е гајле? Ни трошат време и пари и упаѓаат во нашите домови. Мислам дека одговорот на тие неизречени прашања е дека филмската заедница е исто толку одговорна за понижување на Индијанецот и исмејување на неговиот лик, опишувајќи го како див, непријателски настроен и злобен. Доволно е тешко за децата да растат на овој свет. Кога индијанските деца гледаат телевизија, и тие гледаат филмови, и кога ќе ја видат нивната раса прикажана како што се во филмовите, нивните умови се повредени на начини што никогаш не можеме да ги знаеме. Неодамна имаше неколку ненадејни чекори за да се поправи оваа ситуација, но премногу колебни и премалку, така што јас како член на оваа професија не чувствувам дека можам како граѓанин на САД да ја прифатам оваа награда овде вечерва. Мислам дека наградите во оваа земја во овој момент се несоодветни да се примаат или да се доделуваат додека состојбата на американскиот Индијанец драстично не се промени. Ако не сме чувар на нашиот брат, барем да не бидеме неговиот џелат. Ќе бев овде вечерва директно да зборувам со вас, но чувствував дека можеби би можел да бидам покорисен доколку отидам во Рането колено за да помогнам на кој било начин да се спречи воспоставувањето мир кој би бил нечесен сè додека ќе течат реки и ќе расте тревата. Се надевам дека оние што слушаат нема да  гледаат на ова како груб упад, туку како искрен напор да се фокусира вниманието на прашање кое многу добро би можело да определи дали оваа земја има или не право да каже од оваа точка наваму, ние веруваме во неотуѓивите права на сите луѓе да останат слободни и независни на земји што го поддржувале нивниот живот и надвор од живото сеќавање. Ви благодариме за вашата добрина и вашата учтивост кон Госпоѓица Лесно Перо. Ви благодарам и добра ноќ.

Лили Гледстон пушти неколку солзи кога слушна дека Џек Квејд го про​​чита нејзиното име во категоријата Оскар за најдобра актерка во вторникот наутро. „Не очекував дека ќе плачам како што плачев“, рече таа. Но, тоа не беше ништо во споредба со реакцијата на нејзините родители. „Дефинитивно се изнаплакаа“, рече Гладстон, која ја глуми Моли Буркхарт, жена од Осаж чиј бел сопруг е дел од убиствен заговор во епот на Мартин Скорсезе „Убијци на цветната месечина“. Таа се јави од Павхуска, Оклахома, набргу откако ја гледашеОбјавата за номинации за Оскар на FaceTime со нејзините родители. На крајот на краиштата, не секој ден сте номинирани за вашиот прв Оскар - или станувате првиот домороден Американец кој е номиниран за конкурентна актерска награда за Оскар. „Тоа е нешто што не бев сигурна дека ќе го доживеам во кариерата, во текот на мојот живот“, рече Гледстон (37), кој има Блекфит и Нез Персе потекло. „Се надевам дека тоа само значи дека луѓето почнуваат да се грижат повеќе и да учат повеќе за овие истории“. Гладстон не е првиот домороден уметник за најдобра актерка - Кеиша Касл-Хјуз („Кит јавач“, 2003) и Јалица Апарисио („Рим“, 2018) исто така беа номинирани во истата категорија - но таа е прва од САД. Фолк пејачката Бафи Сент Мари се смета за првата домородна личност која добила Оскар (за најдобра песна, „Up Where We Belong“ од „Офицер и џентлмен“ во 1983 година), но нејзината етничка припадност неодамна беше оспорено. И во 2019 година, Вес Студи, кој е  Чироки Американец, доби почесен Оскар за „неговите неизбришливи филмски портрети и за неговата цврста поддршка на домородните американски заедници“. Гладстон имаше напорен месец: на 7 јануари таа стана првата домородна личност која доби Златен глобус за најдобра актерка.одржувајќи моќен говор во кој таа кажа неколку реченици на јазикот на Блекфит. Таа, исто така, доби награда за најдобра актерка од Круг на филмски критичари во Њујорк, како и номинации од Награди за избор на критичарите и наЗдружението на актерите на екранот. „Се надевам поради тоа што некои теми се во тренд: имаме шанса да гираскажуваме сопствените приказни или имаме навистина големо учество во обликувањето на тоа како се раскажуваат приказните за нас“, рече таа. „Убијци…“, заснован на книгата на Дејвид Гран, беше замислен да се фокусира на врската помеѓу Моли и нејзиниот сопруг, Ернест (Леонардо ди Каприо), кој заговара со неговиот вујко (Роберт Де Ниро) да ги убијат нејзините роднини во обид да ја заземе земјата во Оклахома на нејзиното семејство богата со нафта. Откако филмот беше објавен во октомври, критичарите ја истакнаа Гледстон. Ентони Лејн,пишувајќи во Њујоркер, ја најави како „непогрешливо најпривлечното присуство на филмот“. Гледстон порасна глумејќи во претстави поставени од патувачкиот детски театар на резерватот Блекфит во северозападна Монтана. Таа доби пробивна улога во независниот филм на Кели Рајчарт од 2016 година „Одредени жени“ и улогата значително го подигна нејзиниот профил, но „Убијците на цветната месечина“, со буџет од 200 милиони долари и актерската екипа одхоливудската  А-листа, ја катапултираше во хиперпросторот. Во 15-минутно интервју, Гледстон сподели што се надева дека нејзината номинација претставува за индустријата, како првпат се заинтересирала да го проучува јазикот на Блекфит и во што следно треба да ја гледаат луѓето кои ја откриле во „Убијци на цветната месечина“. Ова се уредени извадоци од разговорот. Честитки! Ви благодарам. Беше одлично секој пат кога филмот добиваше признание, но оној што навистина ме воодушеви беше Роби Робертсон [за најдобра оригинална партитура за „Killers of the Flower Moon“]. Да ја гледам таа номинација како се објавува со татко ми, беше навистина посебно, бидејќи татко ми ме запозна со Роби Робертсон како музичар, што беше целата причина што дури знаев кој е Мартин Скорсезе како режисер. Татко ми ми кажа за нивното пријателство и се сеќавам  кога бев 10-годишна,  дека рече: „Знаеш, еден ден ќе го сними својот индијански филм поради неговото пријателство со Роби“. Затоа беше кул да го потсетиме на тоа. Гледајќи колку беа трогнати моите луѓе - тоа ми беше сè. Како изгледаше да се добие вакво значајно признание од индустријата по години борба да се најдат улоги што не беа навредливи или експлоататорски? Време е  домородните ликови базирани на историски неверојатни жени како Моли Кајл да им се даде срцето на овие филмови. „Убијци на цветната месечина“ беше можност да се врати просторот на екранот на домородните жени од кое историјата нè исклучи. Значи, Моли и нејзините сестри и нејзината мајка и нејзината заедница со самото тоа што се свои, да бидат на екранот, ги менуваат стереотипите на луѓето, и ги контекстуализираат моментите во историјата што можеби ќе направат сегашноста да има малку повеќе смисла - му беше крајно време. Имаше шанса да разговараш со внуката на Моли Буркхарт, Марги. Што беше нешто што таа го сподели за Моли што те изненади или што го вклучи во ликот? Колку грижлива мајка била. Марги сподели дека кога нејзиниот татко, Каубој,  кој имал хронични инфекции на увото и ќе го болеле ушите, Моли ќе му дувала чад од тутун во ушите, што е нешто што исто така, многу поглавици го прават дома, каде што сум израсната. И самата Марги е толку паметна и приземјена, и сакана. На нашиот прв состанок, нејзиниот говор на телото, нејзината интонација и начинот на кој можев да ги видам мислите како се превртуваат во нејзината глава, влегоа во тоа како ја обликував Моли. Нејзиниот обзервационен ироничен хумор, интелигенцијата, способноста да прочита ситуација, топлината беа особини кои се издвојуваа. Знам дека тие работи се наследени од семејството, па проценив дека најголемите индиции за тоа која би била Моли е начинот на кој таа се појавува низ нејзините внуци. Зборувавте неколку речеиици на јазикот на вашиот народ, племето Блекфит, на твојата историска победа на Златните глобуси. Кога и како се заинтересира да го учиш јазикот Блекфит? Растејќи во мојот резерват, научив понешто слушајќи. Не зборувам течно. Една од првите реченици што ги учиме како да ја конструираме е како да се претставиме пред група луѓе. Го кажувате вашето Блекфит име, а потоа им кажувате на сите од каде сте, од кои луѓе доаѓате, што го направив јас на Златниот глобус. Немаше да бидам на таа сцена да не беше мојата заедница која толку рано во мојот живот да не ја идентификуваше мојата дарба и мојата љубов кон глумата. Изведувањето и раскажувањето приказни отсекогаш било синоним за самото мое име; Отсекогаш сум била охрабрена да го правам тоа, во која било форма. Имаше многу години кога актерството беше средство за поучување и учење на нашата историја, конкретно, искуството на Домородното школо. По мојот говор на Глобусите, беше трогателно да се види реакцијата на луѓето од Блакфит на ТикТок и Фејсбук. Едно семејство го сними своето мало девојче, кое учи Блекфит заедно со англискиот јазик, и кога ме слушна како зборувам, таа почна да зборува на Блекфит со екранот, а потоа кога завршив со зборувањето, таа рече: „Добро е“ [На Блекфит]. Во смисла, „Тоа беше добро“. Тоа само ми го распукна срцето ширум отворено. Имаш ли фаворити меѓу номинираните филмови? Воодушевена сум кога ја гледам љубовта кон „Американска фикција“. И да се види Даниел Брукс  кско го прави филмот тоа што е, во текот на целиот„The Color Purple“ - таа е неверојатна. И што сработи Сандра [Хулер], о Боже. И тогаш луѓето што ги гледав со години - тоа што беа во разговори, во соби покрај Анет Бенинг беше воодушевувачки и толку трогателно. Воодушевена сум за сите. Иако „Убијци…“ беше твојата пробивна улога, ти имаш филмско, ТВ и театарско резиме кое опфаќа повеќе од една деценија. Дали имаш препораки за тоа во што следно треба да те гледаат луѓето? Дефинитивно стримувајте го  „Резервациски кучиња“ - и не само моите епизоди! Тоа е неверојатна, неверојатна серија; секоја епизода е толку полна, толку смешна, толку потресна. Има причина што е прогласена за најдобро шоу од толку многу публикации. “Непознатата земја“ е уште еден што го покажува начинот на кој изведбите на неверојатните домородни актери во „Убијци на цветната месечина“ помогнаа да се смени парадигмата и да се разбијат стереотипите за луѓето. И тогаш, сè уште не можам да го споделам, но некогаш во не толку далечна иднина, луѓето ќе можат да го видат „Fancy Dance“, кој е апсолутно најдобриот филм за гледање во тандем со „Killers of the Flower Moon“. .“ Тоа е истата земја, истите проблеми, точно 100 години подоцна, и како тие се манифестираат во модерното време. Тоа е неверојатна љубовна приказна меѓу тетка и нејзината внука и приказ на матрилинеална издржливост и љубов и опстанок. Многу сум возбудена што луѓето ќе можат да дојдат до него наскоро. Фановите се изјаснија - сакаат да те гледаат во улога на Марвел. Која е твојата улога од соништата? Морам да го признаам моето мало, слатко, лукаво, буцкасто 5-годишно јас кое не сакаше ништо повеќе на светот освен да биде Ивок. Ние сме во ерата на C.G.I., па мислам дека ако се вратат Ewoks, тие треба да бидат рачно изработени како што беше во доцните 70-ти, раните 80-ти. Значи, ако не е Ивок, нешто поврзано со нивното зачувување како неверојатна мала група - претпоставувам дека можете да ги наречете луѓе. Сара Бар е главен уредник на „Њујорк тајмс“. Таа известува за низа теми, најчесто театар, филм и телевизија.

Светло црвена наметка и лента за коса. Кремасти плетени панталони. Шинели од секаков вид: едноградни и двоградни,беж и розеви, некои над колената, а други поблиску до земјата. Сите носеа исклучителна облека на улиците на Њујорк минатиот месец, бидејќи луѓето почнаа да се облекуваат за сезоната. Најнезаборавниот стил не се однесува само на облеката, туку и за тоа како таа се носи со одреден став - типот што ве тера да сакате да погледнете малку повнимателно, да зјапате малку подолго и да се напрегнете за да бидете сигурни дека сте ги приметиле сите детали 1.Човек кој стои на тротоар.Има кратка црна коса и носи црн шал, сино-кафено карирано палто врз широки беж и маслинесто-зелени слоеви зелени чевли. 2.Волнениот капут и лабавите елементи зрачат со удобност. 1.Шал со блокирани бои го врза изгледот. 2.Стилот на кариранио виножито ги разубави овие зимско-бела комбинација. .1.Палто и торба понудија мешавина на пруги. 2.Златната нијанса на палтото го издвои од морето беж. Изблици на зелено, го оживеаа загаситиот изглед. Чевлите и чантата нудат софистициран спој на основни бои. Капутот и очилата се со иста боја. Дијаметрално различни комбинации, носат изненадувачка симетрија. Тексас конците ѕиркаат под мантилот. 1.Капутот го однесе овој „Канадски смокинг“ на елегнатно место. 2. Правилен начин да се носи шал? Оној кој ќе те топли. Шарените панталони беа невозможни да не се забележат. 1.Плетки и крзно - жената го дуплирала модниот облог. 2. Доброто расположение продре преку ладниот воздух. Лицето врамено со коса исчешлана наназад, и нагласена јака. Ниту една манекен- кукла не може да ја измами радоста која може да ја донесе глетката на добра одевна комбинација. Фотографирано и напишано од : Симбараше Ча.

Големата порота во Новo Мексико го обвини актерот за смртта на кинематографката на филмот „Раст“ (Rust) ,неколкумина  месеци по отфрлањето на првичното обвиниение против него, Алек Болдвин беше обвинет во петокот од големата порота во Новo Мексико за убиство од небрежност, обновувајќи го обвинението за кривичното дело против него за смртта на кинематографката за време на снимањето на филмот „Rust“ пред повеќе од две години кога пиштолот со кој снимаше испука куршум. Обвинението, кое дојде точно една година по првото обвинение против него, беше последниот чекор на променлива среќа за  Болдвин. Првичниот случај на местниот окружен обвинител се распадна и првичниот обвинителен акт  против Болдвин беше отфрлен во април. Но новиот обвинителски тим, Кари Т. Мориси и Џејсон Џ. Луис, решија да го претстават случајот пред големата порота, која го обвини господинот Болдвин во петокот.Во Ново Мексико, осуда за ненамерно убиство на обвинение како она со што е соочен Болдвин може да значи и до 18 месеци затвор.„Се радуваме за нашите пет минути во судницата“, рекоа адвокатите на господинот Болдвин, Лук Никас и Алекс Спиро, во изјава во петокот. Болдвин - кој и играше и беше продуцент на „Раст“, вестерн - тврдеше дека не е одговорен за смртта на кинематографот, Халина Хатчинс, велејќи дека му рекле дека пиштолот не содржи  куршуми и дека воопшто не требало да има куршуми на сетот. Тој исто така тврдеше дека не го повлекол петлето кога пиштолот се испалил, иако судскиот извештај нарачан од обвинението утврди дека тој морал да го повлече чкрапалото за да се испали, што придонесе за нивната одлука да го обноват кривичното дело.Многу месеци, можноста за ново обвинение висеше над  Болдвин, 65 годишникот кој ретко беше некој кој се притајува. Додека обвинителите се подготвуваа да го претстават својот случај пред големата порота, актерот се појави изненадно на „Саботна вечер во живо“, и се најде во вестите следејќи ја расправата со демонстратор на про-палестински протест, и често објавуваше на Инстаграм за политиката и неговото семејство. Но имаше знаци дека господинот Болдвин, кој во судските документи рекол дека поради случајот потешко наоѓал актерски ангажман,и  можеби се соочува со финансиски притисоци: Неодамна ја стави неговата куќа од 10.000 квадратни стапки во Хемптонс на пазарот за 19 милиони долари, појавувајќи се во реклама за недвижности за имотот.Големата порота од 12 луѓе се собра да го слуша случајот на Првиот судски округ на Ново Мексико во Санта Фе почнувајќи од четвртокот. Најмалку осум поротници мораа да се согласат дека има веројатна причина за обвинение за судскиот процес одново да започне. Обвинението за Болдвин се содржи во две различни обвинувања за ненамерно убиство, но може да биде осуден само за едно. Посериозното, кривично дело, го обвинува дека има „целосна незаинтересираност или рамнодушие за безбедноста на другите“, додека другото го обвинува за небрежна употреба на огнострелно оружје.Неколку сведоци сведочеа пред големата порота, според обвинението, вклучувајќи ја Александрија Хенкок, детектив вклучен во првичната истрага; Рос Адиего и Лејн Лупер, членови на екипата на „Раст“; Мариса Попел, техничар на место на злосторство кој работеше на случајот; и Брајан Карпентер, консултант за индустриски пракси околу огнострелните оружја.На денот на стрелањето, 21 октомври 2021 година, продукцијата снимаше крупен кадар на ликот на  Болдвин - груб бегалец наречен Харланд Раст - повлекувајќи старомоден револвер од кожна футрола и покажувајќи кон камерата кога оружјето се испалило. Куршумот ја уби Хатчинс иго рани го режисерот на филмот, Џоел Суза. По стрелањето, детективите најдоа уште пет живи куршуми на сетот, но службените лица кои ја истражуваа работата никогаш не предложија теорија за тоа како тие завршиле таму.Оружјето на филмот, Хана Гутиерез-Рид, која беше одговорна за оружјето и муницијата на сетот на филмот, исто така се соочува со обвинение за ненамерно убиство. Таа се изјасни за невина и треба да се суди во февруари.Дејв Холс, првиот асистент режисер на филмот, кој беше одговорен за безбедноста на сетот, призна вина за прекршок во случајот, избегнувајќи затвор. Прашањето беше дали господинот Болдвин дејствуваше со „намерна незаинтересираност“ за безбедноста на другите кога тој го ракуваше оружјето тој ден - иако актерот беше информиран дека пиштолот не содржи  куршуми, и  куршумите беа забранети на сетот.Обвинителите кои првично го решија случајот - Мери Кармак-Алтвис, окружниот обвинител на Санта Фе, и Андреа Риб, адвокатка која беше именувана за специјален обвинител - тврдеа дека тој го направи тоа.Тие го обвинија пред една година, во јануари 2023 година, тврдејќи дека и како актер и како продуцент на филмот, Болдвин има одговорност да осигура дека пиштолот не содржи  куршуми. Неговиот адвокат и други во филмската индустрија, вклучувајќи ги оружарите и актерите, се спротивставија на тоа, велејќи дека се очекува актерите да им веруваат на професионалците назначени да управуваат со оружјето на сетот. SAG-AFTRA, синдикатот кој ги претставува филмските и ТВ актери, рече во тоа време дека „тврдењето на обвинителот дека актерот има должност да обезбеди функционална и механичка работа на огнострелно оружје на производствен сет е погрешно и неинформирано“ и дека „работата на актерот не е да биде експерт за огнострелни оружја“. Првичниот случај на обвинителите се распадна поради предизвиците од адвокатите на  Болдвин, кои забележаа дека  тој беше неправилно обвинет под закон кој не постоеше во времето на стрелањето, и дека  Риб неправилно служеше истовремено како специјален обвинител и член на законодавството на Ново Мексико.Откако  Риб се повлече, и судијата одлучи дека окружниот обвинител не може да назначи нов специјален обвинител да работи на случајот без да се повлече сама, г-ѓа Кармак-Алтвис го предаде случајот на нов тим на обвинители, Мориси и Луис. Тие го отфрлија првичното обвинение против Болдвин откако добија нови докази кои покажуваа дека пиштолот можеби бил модифициран на начин што можел да биде полесно да се истрели без да се повлече спуштачот.Тие го задржаа правото повторно да го обвинат господинот Болдвин откако го испратија пиштолот за понатамошно вештачење. Нов судски извештај напишан од Лусиен Ц. Хаг утврди дека  Болдвин морал да го повлече спуштачот, откривајќи дека на пиштолот му треба 1кг притисок за да се испали.Но за да го изведе испитувањето,  Хаг мораше да ги замени деловите на пиштолот, кои беа оштетени од ФБИ за време на неговата сопствена анализа. Таа компликација сигурно ќе биде подигната од одбраната на  Болдвин, кои ја нарекоа обновената обвинителска акта „погрешно насочена“.Господинот Болдвин рече дека го повлекол петлето на пиштолот и дека кога го пуштил, без да го повлече спуштачот, оружјето се испалило.„Некој стави куршум во пиштол, куршум кој не требало да биде на сетот“, рече  Болдвин во телевизиско интервју малку повеќе од месец дена по стрелањето. „Некој е ​одговорен за она што се случи, и не можам да кажам кој е тој, но знам дека не сум јас.“Обвинителите продолжуваат да истражуваат како живите куршуми завршиле на сетот на филмот. Минатата година, додека првичниот кривичен случај против него се распадна,  Болдвин помина неколку недели завршувајќи го снимањето на „Раст“, кој продуцентите решија да го завршат како знак на почит кон Хатчинс.

автор: Сара Роуз Шарп; Многу е кажано за меѓународно познатата перформанс уметница Марина Абрамовиќ: жената, уметникот, брендот. Иако би можело да се каже дека нејзините критички признати соголувања да ги смета за исцрпни  ова го занемарува фактот дека ни приближно доволно е кажано за тоа колку неверојатно блескава е нејзината кожа. Како критичар, честопати се прашував себеси: „Зошто таа секогаш изгледа нејасно влажникава?“ Кажете што сакате за Марина Абрамовиќ, но таа е можеби најросниот жив уметник. Сега овој етеричен сјај може да биде ваш, бидејќи тимот Абрамовиќ радосно го најави објавувањето на линијата за нега на кожа Longevity Method („Метод на долговечност“). Тоа е храбар, уметнички потег кој може само да ја зајакне нашата еластичност на лицето, иако ја зацементира репутацијата на Абрамовиќ како „шаман на доцниот капитализам.“ Линијата за нега на кожата е развиена во соработка со Нона Бренер, холистичка исцелителка и практичар на австриско велнес одморалиште, која е родена во Казахстан, каде што ја добила својата медицинска диплома - според видеото на нејзината веб-страница кое не објаснува каде таа ја доби дипломата, надвор од „самото срце на Азија“. Линијата за нега на кожата е продолжение на веќе просперитетната платформа на уметницата за свесност со методот Абрамовиќ, која вклучува картички со упатства што ќе ви помогнат да го подобрите вашиот живот со упатства како „Пиј чаша вода колку што може побавно“. Иако славните личности како Џеј Зи и Лејди Гага се заколнати обожаватели на методот на Абрамовиќ, поверојатно е дека тие исто така имаат корист од уште еден огромен велнес совет, кој е лудо претенциозен - и за кој ќе мора да имате барем малку над просечните примања за да си дозволите ран пристап до Marina Abramović Longevity Method Face Lotion, сега достапен  за 199 фунти (~14,283.60 денари). Доколку не можете да си го приуштите лосионот, можете да пробате други аспекти од опусот на Абрамовиќ кои се целосно бесплатни, како на пр.одете на убава долга прошетка или врескање во лицето на вашето момче! „Нашата вистинска долговечност не е во машините, туку во древното знаење“, раскажува Абрамовиќ преку промотивното видео за линијата, со естетика која,од прва, во голема мера не се разликува од ниту едно нејзино видео за ликовна уметност. Рацете покриени со примарна боја се положени една до друга. Абрамовиќ и Бренер смислено зјапаат во камерата. Практично можете да го почувствувате процесот на стареење како се враќа во обратна насока, само од гледање. „Моите рецепти за овие целосно природни производи за благосостојба што ги лансираме се фокусираат на прифаќање на филозофијата на лекување преку природата“, вели Бренер во соопштението за печатот за линијата производи, која вклучува лосион за лице кој делува како средство за чистење, пилинг и навлажнувач во едно - малку чудно, бидејќи тоа се три различни активности. Состојките за оваа чудотворна напивка вклучуваат бел леб и бело вино, кои се озлогласено ефикасни за предизвикување чувство на благосостојба, иако затворените умови би препорачале да ги ставите во вашето лице наместо врз него. Можеби оваа рутина за нега на кожата претставува „лекување преку природата“ на ист начин како што многу животни ги внесуваат своите плаценти по породувањето. Или можеби лечи низ природата на ист начин како што коњското ѓубриво е добро за негување на почвата. Во секој случај, треба да се запрашате, колку сакаме да бидеме росни во 2024 година? Уметникот е присутен и чека да ги земе информациите за вашата кредитна картичка. Сара Роуз Шарп е писателка, активистка и мултимедијална уметница од Детроит. Таа изложуваше во Њујорк, Сиетл, Колумбус и Толедо, ОХ и Детроит - вклучително и во Детроитскиот институт за уметности. Таа првенствено се занимава со искуствата на уметниците и гледачите во создавањето и вклучувањето во уметноста, и спроведува тековно истражување за состојбата на современата уметност во постиндустриските и градовите во повторен развој.

„Опенхајмер“(„Oppenheimer“) , филмот на Кристофер Нолан за развојот на атомската бомба, во четвртокот доби најголем број на номинации за овогодишните награди на Британската академија за филмски и телевизиски уметности, познати како BAFTA. Филмот доби 13 номинации за британската верзија на Оскарите, вклучувајќи за најдобар филм, каде што се натпреварува со четири други наслови, вклучувајќи „Убијци на цветната месечина“(„Killers of the Flower Moon“), епскиот филм на Мартин Скорсезе за убиствата на Осаге во 1920-тите, и „Сироти нешта“(„Poor Things“,) сексуално наелектризираната верзија на Јоргос Лантимос на приказната за Франкенштајн, со Ема Стоун во главната улога. „Poor Things“ го следеше „Oppenheimer“ со 11 вкупно номинации. Останатите наслови номинирани за најдобар филм се „Анатомија за еден пад“( „Anatomy of a Fall“), победникот на Палм д’Ор на Жустин Трие за жена обвинета за убиство на нејзиниот сопруг, и „The Holdovers“, приказната на Александар Пејн за професор во интернат кој мора да се грижи за учениците за време на празниците.Номинациите за „Oppenheimer“ доаѓаат само неколку дена откако филмот освои три од главните награди на овогодишните Златни глобуси, и многумина ќе го видат како дополнително засилување на неговите шанси за овогодишните Оскари; телата за гласање на BAFTA и Оскар се преклопуваат. Номинациите за Оскарите оваа година се закажани да бидат објавени во вторник. Иако „Oppenheimer“ доби најмногу номинации, најпрофилните категории вклучуваа различни филмови. Во категоријата за најдобар режисер, Нолан, Трие и Пејн беа номинирани заедно со Брадли Купер за „Maestro“, неговиот биографски филм за Леонард Бернстајн; Џонатан Глејзер за „The Zone of Interest“, филмот за секојдневниот живот во концентрацискиот логор Аушвиц за време на Холокаустот; и Андрју Хај за „All of Us Strangers“, признатиот британски филм за осамен геј писател. Победниците на овогодишните BAFTA ќе бидат објавени на 18 февруари на церемонија во Royal Festival Hall во Лондон, која ќе биде водена од Дејвид Тенант.